原標(biāo)題：云新聞銳評(píng)丨“三幻神”為何能成功？餃子、馮驥、郭帆共同的“破圈密碼”
2025年春節(jié)檔，《哪吒之魔童鬧海》刷新紀(jì)錄登頂中國(guó)電影票房總榜榜首，2024年發(fā)售的《黑神話：悟空》銷量突破2800萬(wàn)份，而在此之前《流浪地球》系列電影已經(jīng)成為中國(guó)科幻電影的代表。作品成功的背后，三位“80后”創(chuàng)作者——餃子、馮驥、郭帆，以同樣的非科班出身身份，掀起了一場(chǎng)中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)風(fēng)暴。
如果說(shuō)一個(gè)人的成功是個(gè)案，兩個(gè)人的成功是巧合，那么三個(gè)人的成功將不再是意外。已經(jīng)被網(wǎng)友稱為“三幻神”的他們，成功絕非偶然，而是時(shí)代需求、個(gè)人特質(zhì)與行業(yè)變革共振的結(jié)果。
跨界基因：打破傳統(tǒng)的傲慢枷鎖
餃子（藥學(xué)專業(yè)）、郭帆（法學(xué)專業(yè)）、馮驥（生物醫(yī)學(xué)工程專業(yè)）的共通點(diǎn)，是跨界帶來(lái)的顛覆性思維。他們?cè)诖髮W(xué)本科都未曾接受過(guò)系統(tǒng)的藝術(shù)影視或游戲制作專業(yè)教育，“自學(xué)成才”后又以系統(tǒng)性思維去重構(gòu)創(chuàng)作邏輯。郭帆用法律專業(yè)的嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)劃電影《流浪地球》的縝密科幻敘事，餃子以醫(yī)學(xué)生的精準(zhǔn)解剖中國(guó)神話內(nèi)核，馮驥則以生物工程的科學(xué)思維打造游戲系統(tǒng)和世界觀。這種跨界能力和方法論，讓他們跳出了文藝科班出品的“經(jīng)驗(yàn)陷阱”——傳統(tǒng)導(dǎo)演往往無(wú)法擺脫行業(yè)經(jīng)驗(yàn)和慣性，依賴個(gè)人藝術(shù)直覺，而他們則用市場(chǎng)調(diào)研、項(xiàng)目管理、數(shù)據(jù)分析和工業(yè)化流程，將創(chuàng)作轉(zhuǎn)化為一項(xiàng)可量化、可復(fù)制的系統(tǒng)工程。
總臺(tái)央視中文國(guó)際頻道（CCTV4）《魯健訪談》欄目對(duì)話導(dǎo)演餃子
而更深層的驅(qū)動(dòng)力，是三人同樣具備的極致堅(jiān)持與熱愛。餃子放棄醫(yī)學(xué)投身動(dòng)畫，宅家三年閉關(guān)打磨《打，打個(gè)大西瓜》，從《哪吒1》到《哪吒2》肉眼可見餃子熬白了頭發(fā)、憔悴了面龐；郭帆為拍《流浪地球》自掏腰包墊資百萬(wàn)元，在片場(chǎng)晝夜不知疲倦燃燒創(chuàng)作激情；馮驥在《斗戰(zhàn)神》夭折后蟄伏多年，終究還是忘不了曾經(jīng)的執(zhí)念，最終《黑神話：悟空》橫空出世創(chuàng)造國(guó)產(chǎn)游戲歷史。他們的經(jīng)歷證明，票房和銷量篩選出的不是投機(jī)者，而是腳踏實(shí)地、以熱愛為燃料的“追光者”和“天命人”。
《黑神話：悟空》
尊重受眾：摒棄自以為是的創(chuàng)作
中國(guó)文娛產(chǎn)業(yè)長(zhǎng)期被圈層和圈子文化壟斷，資源固化帶來(lái)的是創(chuàng)作同質(zhì)化和低效率，甚至曾有導(dǎo)演將票房失利歸咎于“觀眾審美低下”。“三幻神”的崛起，本質(zhì)上是對(duì)這種僵化體系的“降維打擊”。郭帆團(tuán)隊(duì)用動(dòng)態(tài)財(cái)務(wù)模型分配預(yù)算，餃子以醫(yī)學(xué)生的嚴(yán)謹(jǐn)精準(zhǔn)測(cè)算和把握觀眾的每一個(gè)笑點(diǎn)與淚點(diǎn)，馮驥則笑稱“成立游戲科學(xué)就是為了寫歌詞”，黑神話悟空所有歌詞均出自其一人之手，名副其實(shí)“為了一碟醋，包了一頓餃子”。他們懂得以受眾的視角和思維指導(dǎo)創(chuàng)作，首先考慮的是“如果我是觀眾和玩家，我想看什么、想玩什么”，而不是“我想讓你們看什么”——這種用戶思維，讓他們更加懂得敬畏市場(chǎng)、尊重受眾。這與傳統(tǒng)文藝圈依賴人脈、流量、資源和“藝術(shù)玄學(xué)”的現(xiàn)狀形成了鮮明對(duì)比。
馮驥 來(lái)源社交媒體頭像
三人的成功突圍也撕開了傳統(tǒng)文娛圈的遮羞布：當(dāng)郭凡和餃子帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)用絲絲入扣的劇情和追求極致的電影工業(yè)技術(shù)，為了一個(gè)鏡頭打磨數(shù)月的時(shí)候，某些電影制作方、科班導(dǎo)演仍在試圖用流量明星、謎之操作來(lái)掩蓋低劣劇情漏洞和粗糙制作水平；當(dāng)馮驥登上央視探討文化輸出的時(shí)候，還有無(wú)數(shù)千篇一律、同質(zhì)化嚴(yán)重的手游，費(fèi)盡心思讓玩家沉迷、攀比，去一次又一次充值“648”。這種割裂告訴我們：中國(guó)文化娛樂產(chǎn)業(yè)的升級(jí)，需要的不僅是餃子、馮驥、郭帆，而是通過(guò)他們帶來(lái)的改變?nèi)ネ苿?dòng)系統(tǒng)性變革，最終打破壟斷、建立以質(zhì)量和用戶評(píng)價(jià)為標(biāo)準(zhǔn)的健康生態(tài)。
電影《流浪地球2》劇照
時(shí)代命題：從“證明中國(guó)”到“改變中國(guó)”
三人的成功，亦是年輕一代集體精神的投射。三人都是80后，他們經(jīng)歷了中國(guó)發(fā)展最快的時(shí)期，作品兼具國(guó)際視野與本土情懷。世界末日也要“帶著地球流浪”飽含中國(guó)傳統(tǒng)思想文化中的家國(guó)情懷，《黑神話：悟空》中的一磚一瓦一草一木流露出古典東方美學(xué)，還有哪吒“我命由我不由天”的吶喊和抗?fàn)帯@些都是對(duì)民族文化自信的全新詮釋。
電影《流浪地球2》拍攝現(xiàn)場(chǎng)
餃子、馮驥、郭帆的逆襲，絕非“學(xué)霸神話”或“偶然爆款”那么簡(jiǎn)單，而是一場(chǎng)由熱愛驅(qū)動(dòng)、以科學(xué)思維指導(dǎo)、以技術(shù)實(shí)力打造、與時(shí)代共鳴的文化覺醒。他們的成功也照亮了一條新路：唯有摒棄傲慢與壟斷、擁抱技術(shù)與創(chuàng)新、尊重受眾與用戶，才能讓好的中國(guó)故事真正走向世界。“三幻神”的傳奇仍在續(xù)寫，我們期待更多不忘初心的“追光者”和“天命人”出現(xiàn)。
云南日?qǐng)?bào)-云新聞客戶端評(píng)論員：黃佳倫
編輯：蔡飛
