友人曾送來一盆茶花，雖高度不足50厘米，但已有數(shù)朵花蕾凌寒待放。置之陽臺，精心澆水，越明年，無半朵花蕾掛枝，以后三年，逐漸凋零，徒留枯枝。請教一資深園丁，得知不接地氣之故。奄奄一息的茶花于是被移植進(jìn)后院的土地上，經(jīng)霜沐雨，復(fù)麗朵盈枝，搖曳多姿。
花卉如此，藝術(shù)更難脫此窠臼：凡自詡陽春白雪的“大作”，大都置之高閣，門可羅雀，問津者寡；而那些從形式到內(nèi)容都合百姓口味的作品，往往受到群眾的喜愛。云南花燈乃至民間調(diào)子，因其有深厚的群眾基礎(chǔ)，歷來受到歡迎，但凡演出，必萬人空巷。這背后的原因無非是：它接近老百姓的普通生活，反映了最底層普通民眾的愿望、訴求。用群眾看得懂的藝術(shù)形式表現(xiàn)真實生活，貼近群眾才能為藝術(shù)創(chuàng)作汲取營養(yǎng)，接地氣藝術(shù)之花才開得嬌艷。
當(dāng)然，接地氣還得“因地制宜”。《周禮·考工記》說：“橘逾淮而北為枳，鸜鵒不逾濟(jì)，貉逾汶則死，此地氣然也。”植物生長需要特定環(huán)境，藝術(shù)作品也要適應(yīng)特定的地域和文化基礎(chǔ)，才能深入人心，呈現(xiàn)植根沃土、百花齊放的景象。
成生
